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在《机械复制时代的艺术作品》前言中，瓦莱利曾谈论"伟大的革新会改变艺术的全部技巧，由此必将影响到艺术创作本身，最终或许还会导致以最迷人的方式改变艺术概念本身。"近日，由蔡成杰联手华为P30 Pro拍摄的短片《悟空》花絮曝光，印证了瓦莱利的观点。

在蔡成杰的心里，其实早已存在了一个关于时间的故事，在这个故事里有年少时的梦想、快速流失的时光以及对于未来的种种幻想，所有的这些元素构成一个时间折叠的故事。"任何一种规则的存在就是用来打破的，我们就应该去打破。"比如短片第一次用手机裸机无外设、无外接镜头拍摄、第一次采用竖屏拍摄，都是该片的创新之处。

关于短片《悟空》的定位，导演将其当作一次实验，以此深度讨论和验证"电影感"。"什么是电影感？画面越像'大机器拍出来的'，就越有电影感吗？观众对电影感的审美是不可撼动的吗？"这是蔡成杰以华为P30 Pro进行拍摄的动机之一。

蔡成杰在筹备初期就放弃了模仿，他尝试发挥手机自身轻便灵活的特性，去拍"大机器拍不到的画面"，于是手机除了成为摄影设备之外，也变成了演员。比如《悟空》里面有滚落悬崖的戏份，导演弄了一个塑料的大桶，然后把那桶抠出一个孔来，把手机用大力胶沾到里面，最终拍出的效果类似胶片。

在艺术形式上，《悟空》采用竖屏拍摄模式，而竖屏拍摄则是另一种对审美的挑战，它要求短片必须在形式之外，建立起其他能区别于所谓"快消影像"的气质。当技术开始改变一些约定俗成的定义，蔡成杰希望能找到更为精准的美学方法，一面进行挑战，一面进行重建，让观众能够认识到"竖版也可以拍电影"。

在花絮视频中可以看到很多极限场景拍摄，比如导演将手机扔进水中取景，近距离拍摄蜥蜴、毒蛇、昆虫等，在细节上采用微距拍摄，很好还原了动物最真实的自然状态，而面对火焰这种危险场景，导演更是以"华为P30 Pro火烤"的方式取景，这些都是大型器材不方便实现的。在许多特定的视角下，手机是奔跑者，是被扔出去的飞镖，是一滴眼泪，是上天入地的小悟空，蔡成杰在花絮视频中笑言"我们是在虐待华为P30 Pro"。

蔡成杰表示，无论从技术还是文本上讲，《悟空》与华为P30 Pro都达到了很好的契合，未来影像是改变我们认知世界的方式，华为的确是改变了一些我们看世界的方法，应该继续坚定的走下去。目前，除了蔡成杰导演，王潮歌、麦子、彭宥纶等众多知名导演也纷纷用华为P30系列创作。在此趋势下，未来华为P30系列无疑将成为艺术家和大众消费者观察世界的第二双慧眼。